魯迅后園的兩棵棗樹(shù),，種在今日青年的窗外,。

　　最近,，朋友向陳津隆重推薦了《覺(jué)醒年代》，因?yàn)橹�道他喜歡魯迅,。于是,，陳津在下班后吃外賣(mài)的時(shí)候順手打開(kāi)了劇,，當(dāng)看見(jiàn)“書(shū)局中的青蛙呱呱,，蔡元培演說(shuō)時(shí)的螞蟻爬爬”，還有魯迅先生后園的那兩棵棗樹(shù)時(shí),，這些“閑筆”讓這個(gè)90后文學(xué)男青年停下了筷子,。

　　對(duì)此，《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新“隔空”解釋?zhuān)�該劇�?shí)拍的第一鏡,，是駱駝蹄子踏入鏡頭,；第一集結(jié)尾，陳延年喝水時(shí)發(fā)現(xiàn)碗里有一只活著的螞蟻,，小心翼翼地用手指挑出,，放生到路邊的野花上；第二集中,，陳獨(dú)秀把青蛙扔到了院子的水池中……“動(dòng)物是隱喻,，至于隱喻背后的含義，希望觀(guān)眾看的時(shí)候能有更多元的解釋”,。

　　《覺(jué)醒年代》,，一部講黨史的主旋律正劇，豆瓣評(píng)分9.0,；優(yōu)酷站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示,，在該劇發(fā)布彈幕的人群中,，90后、95后的占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍,。

　　這不是個(gè)例,。近來(lái)吸引這屆年輕觀(guān)眾的，還有講扶貧的《山海情》《江山如此多嬌》,，講行業(yè)的《巡回檢察組》《暴風(fēng)眼》……主旋律劇從來(lái)沒(méi)有像今天這樣青春過(guò),。

　　這個(gè)故事與我有關(guān)

　　80后劉玲玲跟著家中老人開(kāi)始看《山海情》,，沒(méi)想到越看越上癮,，甚至熬夜二刷，“這部劇演員不像演員,，感覺(jué)就是村民”,。

　　劉玲玲的日常工作是與群眾打交道：“扶貧工作其實(shí)也是群眾路線(xiàn)的實(shí)踐，考驗(yàn)體力和腦力,，我想看看人家是怎么解決的,。”看到“種蘑菇”,，劉玲玲和身邊的很多媽媽們,，又開(kāi)始去給孩子買(mǎi)種蘑菇的材料了……

　　90后姑娘范雪沒(méi)想到，自己會(huì)逢人就“安利”一部當(dāng)代國(guó)安題材劇《暴風(fēng)眼》,，“最初只是好奇國(guó)安是干啥的,，后來(lái)發(fā)現(xiàn)看了開(kāi)頭猜不中結(jié)尾，可能還有反派人物沒(méi)有露出馬腳,，越看越好奇,，到底還有誰(shuí)是間諜�,！�

　　劇中的反派人物喬西川,，之前戴著一個(gè)面具假扮老年人，摘掉面具的鏡頭著實(shí)嚇了她一跳,；而男主角對(duì)包括家人在內(nèi)都隱瞞了自己的國(guó)安身份,，這讓范雪覺(jué)得，干這一行的人很神奇,，“這類(lèi)劇非常需要‘出圈’,，讓我們?nèi)チ私庖粋�(gè)群體”。

　　北京師范大學(xué)文學(xué)院教授,、《暴風(fēng)眼》總編劇梁振華告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者,，諜戰(zhàn)劇的年代劇非常多，但當(dāng)代國(guó)安題材是非常稀缺的品類(lèi),。以前這類(lèi)劇的人物和觀(guān)眾年齡層偏大,，但《暴風(fēng)眼》的主角設(shè)定都是30歲左右的青年,，他們?nèi)胄形辶�年，有著婚戀的需��,，有著正常人的生活,，只是在這個(gè)“職場(chǎng)”肩負(fù)著特殊使命。

　　梁振華說(shuō)：“現(xiàn)在的年輕觀(guān)眾不會(huì)接受過(guò)于觀(guān)念化的作品,。所以,，得讓他們看到一個(gè)曲折動(dòng)人的故事，附著在這個(gè)故事上的觀(guān)念才會(huì)深入人心,�,！�

　　在《暴風(fēng)眼》中，鼎華集團(tuán)里的每個(gè)人都有可能是間諜,，你是一個(gè)普通人,，這一刻是寧?kù)o的，卻站在風(fēng)暴中央,�,！爱�(dāng)觀(guān)眾覺(jué)得這個(gè)故事與自己有關(guān)，有了代入感,，就一定能提起興趣,，國(guó)家安全與普通人息息相關(guān)�,！绷赫袢A說(shuō),。

　　自從開(kāi)始追《暴風(fēng)眼》，范雪就對(duì)國(guó)安工作肅然起敬,，“以前覺(jué)得他們離我們的生活很遠(yuǎn),，影視劇的普及讓我們更了解他們的工作生活。劇里的人說(shuō)國(guó)家利益高于一切,，真的不是說(shuō)說(shuō)而已,。他們也應(yīng)該得到更多的理解和關(guān)心”。

　　立體的人物,，誠(chéng)意的細(xì)節(jié)

　　張永新說(shuō)：“在創(chuàng)作之初,，我就跟全組的人說(shuō)，要摒棄傳統(tǒng)的邏輯,，竭力尋找兩個(gè)方面的表達(dá)：第一,，堂堂正正地宏大敘事；第二,，塑造立體的人,。”

　　什么是立體的人,？“不只是表現(xiàn)他們的高光時(shí)刻,，還要把他們性格的多面性表現(xiàn)出來(lái),，涉及他們的家庭生活、個(gè)人性格,，我們是不避諱的,，包括人物性格中的瑕疵�,！睆堄佬抡f(shuō),，當(dāng)然，這種創(chuàng)作首先建立在對(duì)史料的梳理上,。

　　《山海情》美術(shù)指導(dǎo)王競(jìng)曾對(duì)媒體說(shuō)：“就沒(méi)拍過(guò)這種戲,，又要蓋房子，又要種蘑菇,�,！痹凇渡胶Ｇ椤分�,，村民家里的“炕圍子”,，一些家具、生活用品是去西海固的老村子挨家挨戶(hù)收集回來(lái)的,。金灘村的場(chǎng)景搭起來(lái)后,，附近居民會(huì)開(kāi)車(chē)來(lái)參觀(guān)，一位老大爺一下車(chē)就哭了,，說(shuō)一下子就想起當(dāng)年的苦,，感覺(jué)穿越回去了。

　　對(duì)于細(xì)節(jié),，《覺(jué)醒年代》也是較真兒的：北大學(xué)生怎么喝水,，教室怎么取暖，教授的桌子上擺了什么……有一場(chǎng)戲,，蔡元培在北大校園里吃飯,，用的鋁飯盒，劇組就需要查證,，那時(shí)候到底有沒(méi)有鋁飯盒,；類(lèi)似的細(xì)節(jié)還有那時(shí)候中國(guó)有沒(méi)有鉛筆、暖水瓶,，那時(shí)候的電影招牌怎么寫(xiě)……

　　這些細(xì)節(jié)在片中也許只有幾十幀,，但張永新以為：“一種歷史風(fēng)情、一種意境的營(yíng)造,，離不開(kāi)這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。在不經(jīng)意間，觀(guān)眾能潛移默化地接收到這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，就會(huì)相信這個(gè)故事,�,！�

　　脫貧題材的《江山如此多嬌》講的是2016~2019年的故事，與觀(guān)眾的時(shí)間完全同步,，觀(guān)眾對(duì)細(xì)節(jié)就更挑剔了,。制片人張?bào)悱t說(shuō)，為了讓觀(guān)眾覺(jué)得這是“真”的,，劇組找了真的縣委大院,、鎮(zhèn)政府大院來(lái)拍戲；演員羅晉跟著一個(gè)村支書(shū)去上班,，了解他的工作狀態(tài),，如何與村里的貧困戶(hù)溝通；種獼猴桃三年沒(méi)收入,，老鄉(xiāng)如何不理解……“很多人看了之后一拍大腿,，這不就是我們村的事嗎！”

　　創(chuàng)作者的誠(chéng)意,，觀(guān)眾是能感受到的,。在芒果TV站內(nèi)，《江山如此多嬌》播放量達(dá)5.3億,，實(shí)時(shí)熱度居電視劇排行榜前列,，同類(lèi)題材表現(xiàn)最佳；在湖南衛(wèi)視播出時(shí),，11~30歲的觀(guān)眾占比21.4%,，是2020年以來(lái)年輕觀(guān)眾份額最高的一部脫貧題材劇。而因?yàn)樵搫〉臒岵�,，“碗米溪村”的主取景地湖南牧笛溪村,，瞬間成了網(wǎng)紅村，旅游創(chuàng)收超過(guò)3000萬(wàn)元,。

　　年輕人拍年輕人的故事給年輕人看

　　梁振華歸納,，主旋律劇大致可以分為三類(lèi)：一是承載國(guó)家重大使命或者重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的傳播任務(wù)，比如建黨百年的《覺(jué)醒年代》,；二是傳遞不同行業(yè)的行業(yè)精神,，比如檢察官的《巡回檢察組》、國(guó)安人員的《暴風(fēng)眼》,、緝毒警的《破冰行動(dòng)》,；三是貼近普通人生活、涌動(dòng)著民生情懷,，比如《山海情》《江山如此多嬌》等扶貧題材劇,。

　　在梁振華看來(lái)，主旋律劇一直傳遞的是主流價(jià)值觀(guān),，只是近年來(lái)更走向“市場(chǎng)”,。首先,，創(chuàng)作觀(guān)念與時(shí)俱新，不再機(jī)械地傳遞觀(guān)念,，而是結(jié)合人物形象,、結(jié)合時(shí)下觀(guān)眾審美，一些“�,！币策m合互聯(lián)網(wǎng)傳播,；其次，題材其實(shí)與觀(guān)眾關(guān)注的社會(huì)議題密切相關(guān),，比如國(guó)家安全問(wèn)題,、民生問(wèn)題；最后,，千萬(wàn)不要低估當(dāng)下年輕人的接受能力,，他們不只是喜歡架空甜寵，他們也能親近家國(guó)情懷,，只要提供了高品質(zhì)的作品,，他們不會(huì)拒絕。

　　“不要把主旋律劇和商業(yè)劇看成兩種劇,，‘市場(chǎng)化’不是貶義詞,，主旋律劇也可以用類(lèi)型劇的創(chuàng)作方式,。創(chuàng)作者有操守,，觀(guān)眾有審美，在創(chuàng)作者與觀(guān)眾的雙向互動(dòng)中,，主旋律劇就會(huì)贏得觀(guān)眾,。”梁振華說(shuō),。

　　《暴風(fēng)眼》編劇姜大喬是一個(gè)85后,，在他看來(lái)，“年輕觀(guān)眾看美劇和韓劇比較多,，更喜歡快節(jié)奏,，所以我們要更高效地推動(dòng)劇情；而不論任何劇,，如果正方全是正義,，反方一定邪惡，這戲可能就沒(méi)法看了,，所以在設(shè)計(jì)人物的時(shí)候,，我們會(huì)深挖他是如何走到這一步的”。

　　《江山如此多嬌》的制片團(tuán)隊(duì)也很年輕,，制片人張?bào)悱t就是85后,。她回憶,，在創(chuàng)作時(shí)與編劇一起去采風(fēng)，走了400多個(gè)村落,，與當(dāng)?shù)氐拇逯��?shū),、扶貧工作者一對(duì)一地走訪(fǎng)，“看到了大量80后,、85后,、90后，甚至還有人獻(xiàn)出了生命,，給我們留下了深刻的印象——這屆年輕人真的了不起”,。

　　中國(guó)人民大學(xué)博士生王聲嘯的研究課題是扶貧工作，他也是《江山如此多嬌》的忠實(shí)觀(guān)眾,�,！艾F(xiàn)在很多一線(xiàn)的扶貧干部是80后甚至90后，我也跟他們下去做過(guò)一些調(diào)研,，發(fā)現(xiàn)他們立志為老百姓做大事做實(shí)事,，并不是做大官。從他們的故事中,，我看到了詩(shī)人尼采所說(shuō)的‘在自己身上,，克服這個(gè)時(shí)代’�,！�

　　在《覺(jué)醒年代》中,，除了小動(dòng)物，觀(guān)眾還驚喜地第一次看到了魯迅后園中的那兩棵棗樹(shù),，畢竟“一株是棗樹(shù),，還有一株也是棗樹(shù)”是在互聯(lián)網(wǎng)上流行的魯迅名言之一。張永新透露,，當(dāng)初在橫店拍攝時(shí),，遍尋橫店找不到那樣的棗樹(shù)，只能特地從山東買(mǎi)了兩棵運(yùn)來(lái),。由此,，我們才能看到那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，從開(kāi)始動(dòng)筆的魯迅緩緩?fù)�窗外��,，院子里一襲清冷的月光灑下來(lái),，打在棗樹(shù)上，而縱深景中的魯迅奮筆疾書(shū)的正是《狂人日記》,。

　　《覺(jué)醒年代》中的角色,，相當(dāng)大的比例是年輕人。有一場(chǎng)張永新自認(rèn)為拍得還不錯(cuò)的戲，是陳延年烈士的父子告別,�,！坝耙晞≈杏幸粋�(gè)技法叫‘閃回’，這里用的比較新的叫‘閃前’,，就是看到了N年以后的情況,。這場(chǎng)戲，包括我們組里很多年輕人,，眼淚止不住地流下來(lái)……這些100年前的年輕人的故事,，希望獲得今天年輕人的認(rèn)可�,！�