魯迅后園的兩棵棗樹,，種在今日青年的窗外,。
最近，朋友向陳津隆重推薦了《覺醒年代》，因為知道他喜歡魯迅,。于是,，陳津在下班后吃外賣的時候順手打開了劇,，當(dāng)看見“書局中的青蛙呱呱,，蔡元培演說時的螞蟻爬爬”，還有魯迅先生后園的那兩棵棗樹時,，這些“閑筆”讓這個90后文學(xué)男青年停下了筷子,。
對此，《覺醒年代》導(dǎo)演張永新“隔空”解釋,，該劇實拍的第一鏡,，是駱駝蹄子踏入鏡頭；第一集結(jié)尾,，陳延年喝水時發(fā)現(xiàn)碗里有一只活著的螞蟻,，小心翼翼地用手指挑出，放生到路邊的野花上,；第二集中,，陳獨秀把青蛙扔到了院子的水池中……“動物是隱喻，至于隱喻背后的含義,，希望觀眾看的時候能有更多元的解釋”,。
《覺醒年代》，一部講黨史的主旋律正劇,，豆瓣評分9.0,；優(yōu)酷站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，在該劇發(fā)布彈幕的人群中,，90后,、95后的占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍。
這不是個例。近來吸引這屆年輕觀眾的,，還有講扶貧的《山海情》《江山如此多嬌》,，講行業(yè)的《巡回檢察組》《暴風(fēng)眼》……主旋律劇從來沒有像今天這樣青春過。
這個故事與我有關(guān)
80后劉玲玲跟著家中老人開始看《山海情》,，沒想到越看越上癮,，甚至熬夜二刷,，“這部劇演員不像演員,，感覺就是村民”。
劉玲玲的日常工作是與群眾打交道：“扶貧工作其實也是群眾路線的實踐,，考驗體力和腦力,，我想看看人家是怎么解決的�,！笨吹健胺N蘑菇”,，劉玲玲和身邊的很多媽媽們，又開始去給孩子買種蘑菇的材料了……
90后姑娘范雪沒想到,，自己會逢人就“安利”一部當(dāng)代國安題材劇《暴風(fēng)眼》,，“最初只是好奇國安是干啥的，后來發(fā)現(xiàn)看了開頭猜不中結(jié)尾,，可能還有反派人物沒有露出馬腳,，越看越好奇，到底還有誰是間諜,�,！�
劇中的反派人物喬西川，之前戴著一個面具假扮老年人,，摘掉面具的鏡頭著實嚇了她一跳,；而男主角對包括家人在內(nèi)都隱瞞了自己的國安身份，這讓范雪覺得,，干這一行的人很神奇,，“這類劇非常需要‘出圈’，讓我們?nèi)チ私庖粋�群體”,。
北京師范大學(xué)文學(xué)院教授,、《暴風(fēng)眼》總編劇梁振華告訴中青報·中青網(wǎng)記者，諜戰(zhàn)劇的年代劇非常多,，但當(dāng)代國安題材是非常稀缺的品類,。以前這類劇的人物和觀眾年齡層偏大，但《暴風(fēng)眼》的主角設(shè)定都是30歲左右的青年,，他們?nèi)胄形辶�,，有著婚戀的需求，有著正常人的生活，只是在這個“職場”肩負著特殊使命,。
梁振華說：“現(xiàn)在的年輕觀眾不會接受過于觀念化的作品,。所以，得讓他們看到一個曲折動人的故事,，附著在這個故事上的觀念才會深入人心,。”
在《暴風(fēng)眼》中,，鼎華集團里的每個人都有可能是間諜,，你是一個普通人，這一刻是寧靜的,，卻站在風(fēng)暴中央,。“當(dāng)觀眾覺得這個故事與自己有關(guān),，有了代入感,，就一定能提起興趣，國家安全與普通人息息相關(guān),�,！绷赫袢A說。
自從開始追《暴風(fēng)眼》,，范雪就對國安工作肅然起敬,，“以前覺得他們離我們的生活很遠，影視劇的普及讓我們更了解他們的工作生活,。劇里的人說國家利益高于一切,，真的不是說說而已。他們也應(yīng)該得到更多的理解和關(guān)心”,。
立體的人物,，誠意的細節(jié)
張永新說：“在創(chuàng)作之初，我就跟全組的人說,，要摒棄傳統(tǒng)的邏輯,，竭力尋找兩個方面的表達：第一，堂堂正正地宏大敘事,；第二,，塑造立體的人�,！�
什么是立體的人,？“不只是表現(xiàn)他們的高光時刻，還要把他們性格的多面性表現(xiàn)出來,，涉及他們的家庭生活,、個人性格,，我們是不避諱的，包括人物性格中的瑕疵,�,！睆堄佬抡f，當(dāng)然,，這種創(chuàng)作首先建立在對史料的梳理上,。
《山海情》美術(shù)指導(dǎo)王競曾對媒體說：“就沒拍過這種戲，又要蓋房子,，又要種蘑菇,。”在《山海情》中,，村民家里的“炕圍子”,，一些家具,、生活用品是去西海固的老村子挨家挨戶收集回來的,。金灘村的場景搭起來后，附近居民會開車來參觀,，一位老大爺一下車就哭了,，說一下子就想起當(dāng)年的苦，感覺穿越回去了,。
對于細節(jié),，《覺醒年代》也是較真兒的：北大學(xué)生怎么喝水，教室怎么取暖,，教授的桌子上擺了什么……有一場戲,，蔡元培在北大校園里吃飯，用的鋁飯盒,，劇組就需要查證,，那時候到底有沒有鋁飯盒；類似的細節(jié)還有那時候中國有沒有鉛筆,、暖水瓶,，那時候的電影招牌怎么寫……
這些細節(jié)在片中也許只有幾十幀，但張永新以為：“一種歷史風(fēng)情,、一種意境的營造,，離不開這些點點滴滴。在不經(jīng)意間,，觀眾能潛移默化地接收到這些點點滴滴,，就會相信這個故事�,！�
脫貧題材的《江山如此多嬌》講的是2016~2019年的故事,，與觀眾的時間完全同步,，觀眾對細節(jié)就更挑剔了。制片人張筱璽說,，為了讓觀眾覺得這是“真”的,，劇組找了真的縣委大院、鎮(zhèn)政府大院來拍戲,；演員羅晉跟著一個村支書去上班,，了解他的工作狀態(tài)，如何與村里的貧困戶溝通,；種獼猴桃三年沒收入,，老鄉(xiāng)如何不理解……“很多人看了之后一拍大腿，這不就是我們村的事嗎,！”
創(chuàng)作者的誠意,，觀眾是能感受到的。在芒果TV站內(nèi),，《江山如此多嬌》播放量達5.3億,，實時熱度居電視劇排行榜前列，同類題材表現(xiàn)最佳,；在湖南衛(wèi)視播出時,，11~30歲的觀眾占比21.4%，是2020年以來年輕觀眾份額最高的一部脫貧題材劇,。而因為該劇的熱播,，“碗米溪村”的主取景地湖南牧笛溪村，瞬間成了網(wǎng)紅村,，旅游創(chuàng)收超過3000萬元,。
年輕人拍年輕人的故事給年輕人看
梁振華歸納，主旋律劇大致可以分為三類：一是承載國家重大使命或者重大時間節(jié)點的傳播任務(wù),，比如建黨百年的《覺醒年代》,；二是傳遞不同行業(yè)的行業(yè)精神，比如檢察官的《巡回檢察組》,、國安人員的《暴風(fēng)眼》,、緝毒警的《破冰行動》；三是貼近普通人生活,、涌動著民生情懷,，比如《山海情》《江山如此多嬌》等扶貧題材劇。
在梁振華看來,，主旋律劇一直傳遞的是主流價值觀,，只是近年來更走向“市場”。首先,，創(chuàng)作觀念與時俱新,，不再機械地傳遞觀念,，而是結(jié)合人物形象、結(jié)合時下觀眾審美,，一些“�,！币策m合互聯(lián)網(wǎng)傳播；其次,，題材其實與觀眾關(guān)注的社會議題密切相關(guān),，比如國家安全問題、民生問題,；最后,，千萬不要低估當(dāng)下年輕人的接受能力，他們不只是喜歡架空甜寵,，他們也能親近家國情懷,，只要提供了高品質(zhì)的作品，他們不會拒絕,。
“不要把主旋律劇和商業(yè)劇看成兩種劇,，‘市場化’不是貶義詞，主旋律劇也可以用類型劇的創(chuàng)作方式,。創(chuàng)作者有操守,，觀眾有審美,，在創(chuàng)作者與觀眾的雙向互動中,，主旋律劇就會贏得觀眾�,！绷赫袢A說,。
《暴風(fēng)眼》編劇姜大喬是一個85后，在他看來,，“年輕觀眾看美劇和韓劇比較多,，更喜歡快節(jié)奏，所以我們要更高效地推動劇情,；而不論任何劇,，如果正方全是正義，反方一定邪惡,，這戲可能就沒法看了,，所以在設(shè)計人物的時候，我們會深挖他是如何走到這一步的”,。
《江山如此多嬌》的制片團隊也很年輕,，制片人張筱璽就是85后。她回憶,，在創(chuàng)作時與編劇一起去采風(fēng),，走了400多個村落,，與當(dāng)?shù)氐拇逯⒎鲐毠ぷ髡咭粚σ坏刈咴L,，“看到了大量80后,、85后、90后,，甚至還有人獻出了生命,，給我們留下了深刻的印象——這屆年輕人真的了不起”。
中國人民大學(xué)博士生王聲嘯的研究課題是扶貧工作,，他也是《江山如此多嬌》的忠實觀眾,。“現(xiàn)在很多一線的扶貧干部是80后甚至90后,，我也跟他們下去做過一些調(diào)研,，發(fā)現(xiàn)他們立志為老百姓做大事做實事，并不是做大官,。從他們的故事中,，我看到了詩人尼采所說的‘在自己身上，克服這個時代’,�,！�
在《覺醒年代》中，除了小動物,，觀眾還驚喜地第一次看到了魯迅后園中的那兩棵棗樹,，畢竟“一株是棗樹，還有一株也是棗樹”是在互聯(lián)網(wǎng)上流行的魯迅名言之一,。張永新透露,，當(dāng)初在橫店拍攝時，遍尋橫店找不到那樣的棗樹,，只能特地從山東買了兩棵運來,。由此，我們才能看到那個長鏡頭,，從開始動筆的魯迅緩緩?fù)巴饫�,，院子里一襲清冷的月光灑下來，打在棗樹上,，而縱深景中的魯迅奮筆疾書的正是《狂人日記》,。
《覺醒年代》中的角色，相當(dāng)大的比例是年輕人,。有一場張永新自認為拍得還不錯的戲,，是陳延年烈士的父子告別�,！坝耙晞≈杏幸粋�技法叫‘閃回’,，這里用的比較新的叫‘閃前’,，就是看到了N年以后的情況。這場戲,，包括我們組里很多年輕人,，眼淚止不住地流下來……這些100年前的年輕人的故事，希望獲得今天年輕人的認可,�,！�
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